宋美龄：绝胜丹青第一流 高宇
近些年，我曾陆续地在拍卖行看过几张宋美龄女士的山水，一种高古而幽秀的气息，给人留下了鲜活的印象。昨天牵着孩子逛书店，结果自己顺带也买了两本以作消遣，一为高阳先生著的《翁同和传》，另一册为《蒋介石家书——日记文墨选录》。选蒋先生的书，是冲着“家书日记”去的，以为多少可以从另外一个角度较为真实地了解他这个人内在的心性与品操。结果在书的配图里，却见到了不少宋美龄女士的书画作品，让我读得饶有兴味，这样便想着写一点关于宋美龄与绘画的文字了。
宋美龄女士学着濡墨染翰的时间还不在髫龄，几近中年，就目前仅可见到的她的这些画作的根底与风神意蕴而言，是业已远远超出了泛泛意义上的爱好者的水平，而是卓尔出群、自成家数了。这真叫人不得不惊叹于她的艺术天赋。那么，她又有着怎样不同寻常的绘画经历呢？
上世纪40年代，在重庆，宋美龄女士即通过国民党要员张群的引荐，曾经跟随张大千先生有过一段时日的学习，兴致颇高。及至去了台湾，她一度想拜在溥心畲门下，专习山水，后来却不曾遂愿。个中原委，各持说法。不管真实的情形如何，总之宋美龄后来是选择黄君璧和郑曼青为师了的。
宋美龄投师黄君璧与郑曼青门下之后，前者乃悉心教授她山水，后者专门指点她花卉，另外便是张大千也常常给予她教益，更加上她有着超乎寻常的领悟能力，便有了长足的进展，很快就自出机杼，面目独呈了——不过半年的光景，人家见到她的画作，已经十分惊诧。有趣的是，最初那会儿，见宋美龄的画作如此不同凡响，竟然有人还怀疑宋美龄是否亦如慈禧一般是有人给幕后捉刀的，宋便将心存疑惑之人请来家中，又邀请了张大千这一辈的先生，于是当众与诸位画坛耆宿联袂合作，但见勾皴点染，笔笔入古，深合理法，并且从容自如，遂赢来举座惊叹！
自从有了这一次的当众挥毫，又得到了各位名家的由衷称赞之后，连起初有些不主张宋美龄半途出家拈管习画的蒋介石先生也有些刮目相待了，往后便屡屡地为宋作题字，还将作品赠送给国际友人，知者珍若拱璧。
以我个人的偏好，心仪的是她的花卉。而在这一组作品中，我最为服膺的乃是这一枝墨竹。
墨竹画始于北宋的文与可，承其衣钵的是苏东坡。从植物学的角度而言，北宋时期的竹大约跟我们今天所见到的并无多大的变异，然一旦出诸画家的心手，就会因为个人的心性、修养、志趣、怀抱之差异以及时代审美的风尚之不同而各具面目了。这也就是千百年来，竹之所以为中国画家津津乐道、常画不衰的一种原因。
那么从技术层面上来说，画竹除了必须恪守一些基本的法则，比如撇叶的“尖不如桃，细不似柳”等等之外，尚需具备深厚的书法功底，要使笔笔入纸，坚挺而多风致，灵动还不流滑，教画家嗒然物我的境界，凭翻腕底，凝注笔端，数易时空，精神灿然，才称上品。
综观宋美龄女士腕底的竹枝，其叶片的组织得宜，纯如天然，运笔的洒脱且复深厚，起止分明，落落大方，未始不让须眉，真是直逼宋元名家！只可惜从影印的图片中翻拍出来，已经见不到竹竿的飞白以及墨色细腻的变化了，惟见竹的“乙”字节，铿然目前。好在，笔意的精微的神采仍然是依稀可辨的。
以一斑而窥全豹，从竹的章法，用笔以及气韵当中，我们不难看出宋美龄女士在国画中所臻至的境界。尤为可贵者，不拘山水花卉，宋美龄女士的画作，总给人一种清操绝俗的神往，而绝无草莽英雄们的没有内涵的大气磅礴与飞扬跋扈。正如蒋介石在她的《兰册》中所题写的那样：“夫人写兰……其得心应手之作，诚大涤子（清初的画坛大家石涛）有所未及。盖写兰之难，在乎气韵温穆、笔墨浑厚，前贤能兼擅此长者，未易多得……”在宋美龄的一幅山水画中，蒋先生还作了如是的评价：“笔墨苍浑，兴趣勃发，欣对久之，不觉烟霞由坐上生也。”
惜乎其画名为突出的身份所掩，不然，照她自己给友人的信中坦言，或将跻身于当世大家之列，也未可知。（长沙层楼画室2015.3整理http://www.csclhs.com 标签：宋美龄国画山水画 长沙春季学画画学生学画画 长沙晚上学画画 长沙上班族白领学素描水彩速写 长沙学彩铅 长沙彩铅培训班）