有的画家由于现实主义被冷落而产生悲哀。这不是现实主义本身的问题，是社会发展的结果。不能用国外的标准来衡量中国文化。现代主义绘画在中国还处于萌动中，还远不能和西方相比。西方现代主义的发展如不看主要的历史收藏你不能看到它发展的脉络。现代主义发展的可能性西方也在考察。
现实主义的问题在于策展人和理论家应该考虑如何把握文化上有价值的东西。现在局面好，没有什么观念和派别不能为大家所接受。历次油画大展中备受瞩目的画家有一个共识：写实最受关注，但作品最少。现在中国美术教育中写实被越来越淡化，这离不开社会状态和浮躁的心态。油画样式化、平面化、技巧简单化，长期默默耕耘不问收获的人很少。我们要从生活中抓取感受用写实来表现。现实主义在中国有广阔的发展空间。只要有生活的存在就有现实主义的存在，特别强调有感而发的技艺美，但好的艺术一定有独到的东西，是长期磨练的结果。现实主义是对艺术本质的追求。
中国的水墨人物画从现实主义的码头起航，开始新的征程，这是我国当代美术一件富于象征意味的事件。
去年秋季，北京的一批油画家打出“写实主义”旗号在中国美术馆举行了首届年展，《美术》召集理论家和画家举行了专题学术研讨会，当时我曾说过，现实主义再度进入当代话语中心，原因是源自当代美术的本体诉求。
现实主义走向回归，但这决非历史的简单重复，而是螺旋式上升的相似。在21世纪谈论写实，语境与上一世纪已有很大不同。当今的蚁质抵饕逵，固然也包含了对一种艺术表达方式的确认，但更重要的是承载着我们的一种艺术理念，体现了当代艺术家的一种价值取向。近些年有人把现实主义技术化，把它解构为某类样式、某种技艺或画法，顶多只是流派当中之一，否认它有什么主流和主导意义，这样的解读对于当代中国美术的发展是无益的。对于21世纪的中国艺术，我想，现实主义首先是一种精神，最重要的是其中所蕴含的人文情操和现实关怀精神，它的魅力源自本体的精神内核。由此，我们进而从创作方法、风格样式、艺术流派或艺术传达方式的不同角度切入，展开更深的探讨，才有肯呢个把握律动的时代脉搏。
艺术需要承载人的喜怒哀乐，贴近人生，切入现实，直面问题，体现人文情怀的创作才有生命力。连结艺术与时代，创作与生活，心灵和现实，最重要的桥还是现实主义。但，坚守现实主义是一个很高的要求，要有坚执的理念，深切的人文关怀精神，强烈的社会责任感，还需要很高的艺术表现能力。否则，蚁质抵饕逵可能只是假现实主义或伪现实主义。中国当今有实力的水墨人物画家不少，我相信他们会拿出好作品来作出令人信服的证明。
整理：郑丽君
本文原载于《美术》2005年09期（长沙层楼画室2015.1整理 http://www.csclhs.com 标签：写实主义 长沙天心区雨花区画室 长沙晚上学画 长沙周末零基础学画 长沙寒假好画室）
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